李白《望庐山瀑布》中“遥看瀑布挂前川”的“遥”有何深意？
一、“遥”字的表层含义与空间距离
“遥看瀑布挂前川”出自李白《望庐山瀑布》，其中“遥”字首先体现的是观察者与瀑布之间的物理距离。诗人站在远处眺望，瀑布如白练悬挂山前，形成宏观视角下的壮美画面。
– 实际案例：宋代郭熙《林泉高致》提出“三远法”，其中“高远”视角需远观全景。李白此句正是通过远距离观察（“遥”），将瀑布与山体、天空融为一体，凸显其“飞流直下三千尺”的磅礴气势。
二、“遥”的心理距离与审美体验
“遥”不仅是空间概念，更暗含心理层面的疏离感与审美超越。
1. 疏离产生美：距离消解了瀑布的嘈杂细节（如水流撞击声），强化了视觉的纯粹性。
2. 道家意境：李白受道教思想影响，“遥”暗合“天人合一”的观照方式，如庄子“坐忘”需与物保持心理距离。
– 对比案例：徐凝《庐山瀑布》“虚空落泉千仞直”直接描写近景，而李白用“遥”字赋予画面空灵感，更显诗意。
三、“遥”与诗歌结构的动态平衡
“遥”字为后续夸张手法（“飞流直下三千尺”）埋下伏笔。
– 首句“日照香炉生紫烟”是近景特写，次句“遥看”突然拉远视角，形成空间张力，为第三句的俯冲式描写蓄势。
– 结构分析：若无“遥”字，瀑布的“挂前川”会显得静态；而“遥”暗示观察者移动（如行船或登山），使画面具有流动性。
四、历代评注中的“遥”字阐释
– 明代杨慎《升庵诗话》评：“‘挂’字已奇，‘遥’字更妙，如画师先定远近距离。”
– 现代学者研究（如袁行霈《中国诗歌艺术研究》）指出，“遥”是李白“以远写大”的典型手法，与其“黄河之水天上来”的时空扩张异曲同工。
结论
“遥”字在诗中既是空间定位的支点，又是审美意境的催化剂，通过物理距离的设定，实现了诗歌从具象到超越的升华。这一手法对后世山水诗（如王维“行到水穷处，坐看云起时”）的构图逻辑影响深远。